Syrie

L’œuvre est dominée par des blancs et des gris fortement travaillés, fracturés par des passages concentrés de cramoisi, de noir et de vert. De grandes formes pâles entourent une géométrie centrale dense de triangles croisés, de lames étroites et de divisions abruptes. Trois cercles verts ponctuent une diagonale rouge, tandis que des formes détachées et des prolongements pointus perturbent toute fermeture stable. La composition suggère la fragmentation sans dissolution complète : des éléments séparés restent reliés par un rythme visuel complexe. L’impasto dense donne aux zones pâles un poids physique, tandis que les passages colorés plus aigus évoquent tension, interruption et persistance au sein d’une mémoire historique stratifiée.

La Syrie se situe au seuil de la Méditerranée orientale, entre l’Anatolie, la Mésopotamie et la péninsule Arabique. Ses villes et paysages ont appartenu à des civilisations et empires antiques successifs, tandis que Damas et Alep devinrent des centres durables de commerce, d’érudition et d’artisanat. L’État moderne émergea de la domination ottomane et du mandat français, obtenant son indépendance en 1946. Depuis 2011, la guerre, le déplacement et la fragmentation politique ont profondément transformé le pays et ses communautés. La culture syrienne puise dans les traditions arabes, kurdes, arméniennes, assyriennes et autres, aux côtés d’histoires musulmanes et chrétiennes s’étendant sur des siècles. L’arabe prédomine, tandis que le kurde, l’arménien et le syriaque restent importants dans certaines communautés. Poésie, récit, musique, calligraphie, architecture, mosaïque, travail du bois, du métal et traditions textiles révèlent un héritage culturel façonné par les échanges entre les mondes méditerranéen et intérieur.

Des ailes grises s’ouvrent autour de lames croisées rouges, vertes et noires, ne protégeant qu’en partie un intérieur plus sombre. Villes anciennes, savoir islamique et conflits récents de Syrie composent une histoire trop vaste et douloureuse pour devenir l’allégorie d’une seule blessure. Les entailles visibles peuvent faire penser à l’interruption sans illustrer un événement. Les ailes restent déployées: portée culturelle ancienne et pression contemporaine demeurent toutes deux dans le portrait.